“宫崎桑，我是想说，你对第一集的主题有什么意见吗？”游川和彦看到宫崎苍介的不解，继续解释道，“原本我以为，以神秘这个主题来当做引子，引出后续的剧情是一个不错的想法。但是这几天我一直在思考，我们是不是可以改变一下，让他更具有深度一些。比如，添加一些呼吁责任的元素。”
游川和彦有些苦恼的摸着下巴，《家政妇三田》的定稿剧本里，宫崎苍介和游川和彦商量的第一集主题就是神秘，通过塑造松岛菜菜子三田灯神秘的背景和来历，激起观众的好奇心，让观众们能够在第一集就被这部剧抓住眼球，为后面的剧情发展做了一个很好的铺垫。
但是宫崎苍介听到游川和彦的话，心里大概是有些明白了游川和彦的想法。这位老哥大概是文青病发作，想要在《家政妇三田》这部剧中加入更多的台词和剧情，深化其主题。这也是游川和彦一贯以来的风格。
游川和彦在当编剧之前，是一位教师。前面说过，RB社会很早之前就一直施行素质教育，也就是宽松教育。游川和彦出道当编剧的时代正是日剧的黄金年代，当时，包括富士电视台在内的数家电视台都拍摄过反应宽松教育的电视剧，《麻辣教师GTO》正是其中最具影响力之一的代表作，而巧合的是，这部剧也是游川和彦创作的剧本，松岛菜菜子主役。
但随着时代的发展，宽松教育造成的阶层分化和社会问题越来越明显，于是游川和彦便创作出了《女王的教师》这种对宽松教育的反思的作品。对教育放任的结果是越自由越枷锁，越宽松越迷茫，因此教师出身的游川和彦一直很喜欢在自己的作品中强调自主自律。
游川和彦是一个很有想法的编剧，他的作品往往包含着对社会问题的反映，可以说是现实主义的剧作大家。但可惜的是，这位最强编剧的作品，最大的缺点就是，他不会结尾。是的，游川和彦的作品总是习惯性烂尾，被观众亲切的称为喂SHIT大师。
因此宫崎苍介在《家政妇三田》的剧本里，对结尾部分格外关心，还特意把最后两集的导演权力抓在手里，就是为了防止《家政妇三田》这部剧的结局烂尾。
现在听到游川和彦想要丰富第一集的内涵，宫崎苍介心里有些纠结。一方面，以神秘化为主题的确是他和游川和彦经过讨论后最终决定的，但其实他的意见才是占据主导的一方面。因为神秘化的主题是一种很商业的创作手法。这一点在悬疑推理小说里最常见到。
宫崎苍介经过《长眠不醒》创作过程的锻炼，加上老爷子岛田庄司的手把手教导，对于剧情的刻画和鉴赏程度都上了不止一个台阶，因此在和游川和彦创作《家政妇三田》的剧本过程中，他就想尝试一下这种风格。游川和彦当时也没有太多的想法，于是就同意了这种商业化的创作风格。
当时到现在，游川和彦突然想要改变开局的风格，宫崎苍介一时之间也不知道该怎么回复这位资深的主创编剧。
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