希望能把这种不同理念通过电影传递给国人，虽然作用可能微乎其微，但有些事情必须做。
更深层次的还有面对天灾如何自救的教育意义！
几天后进组，开始拍摄。丁诚还是第一次拍纯天灾片，虽然这个题材曾经是好莱坞大片的主题之一，以恐怖、惊慌、凄惨的情节刺激着人们的神经，比如《后天》《2012》。
剧本实际上有一条主线和一条暗线，主线是自己如何在灾难中救出家人，而暗线则是研究小组对于地震的观测研究，从而协助城市里的人逃生。
这样明暗双线的互动，凸显个人和社会中所保持着一种相对的平衡，勾画灾难来临之际，人所应对的各种表现。
特效表现方式也是大手笔，启用1400多个视觉特效，为营造出地震场景和灾难破获营造出真实的场景，导演设计一系列的道路塌陷、桥梁断裂、城市火灾、建筑爆炸，甚至一路如多米诺骨牌般大楼连续崩塌倾覆……
不仅如此很多方面还能看出来细致的景深效果，让本来银幕上平面的画面表现出一种空间感，从而增加灾难的观赏性。
这次不仅是自己当硬汉，各种上天入海，一路狂飙，摔倒了立马满血复活，简直是无所不能。
就连妻子也是巾帼不让须眉，硬生生开着游艇就冲进大楼！
女儿也不甘落后，自制消防电话进行自救。，一家人妥妥的都是超人。
虽然内核剧情很薄弱，甚至俗套，导演很有自知之明地没有强行扯入太多人性的思考，就是特效加硬汉，爽就完了。
这是丁诚最满意的地方，好莱坞的导演和编剧思路很清晰，知道观众喜欢看什么？
说白了没有那么大的头，从来不想戴那么大的帽子！
剧情不行特效凑，
总要让观众买票进场值回票价吧？
国内曾经也尝试过灾难片，但都扑街告终。不光是特效不及格，很多时候还是观念问题，导演既没有表现出所谓的牺牲大爱，又失去对个人家庭的关注，两边都不是人！
拍摄过程中，丁诚还有一个私心，虽然华夏很少发生天灾，但比起其他国家的求生教育，咱们基本就是一片空白。
首先要保持冷静，看似简单，其实最难，克服方法就是多参加演练。在室外一定要离电线、电线杆、树木、建筑物。
在室内，远离窗户、镜子、橱柜、货架等易碎和不牢固的物品。
最有价值的是所谓的活命三角区，一个居住在美国的加拿大人道格发明的求生法。
室内的人应该躲在大而坚实的物体旁，这样墙体和梁倒下后能与该物体形成一个三角空间，躲在这个空间里的人活命的几率更大。
如果地震发生时不能躲在桌下床下，应该迅速靠近沙发或椅子的旁边躺下，然后蜷缩起来。
这是丁诚认为必须传达的理念！
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