关于赚歪果仁钱这件……咳咳，俗了，俗了！
关于推动中华电影走出去，向外国人民宣扬中华文化这件事情，是多少代中华电影人都想做并且一直在为之努力的事情了。
但是一直到今天，结果都并不是太好。
现在，能够走出去的中华电影，基本可以比较分明的分成三类，而且每一类都可以用一个人名来形容，嗯，栗子来了。
第一类，老贾类，说白了，文艺片，代表人物，老贾、娄叶以及王晓帅。
他们其实是不一样的。
像老贾，他更擅长用各种隐喻和象征的手法，去表现“大时代的发展下，时代对普通的个体国民的抛弃”这一类型的主题。
而娄叶所擅长的，则是通过使用手持摄像，利用那种摇晃而逼近人物的不稳定性来表现当前时代下，人与人之间那种错综复杂又若即若离的关系，以及随之产生的动荡内心。
至于王晓帅，则又是另外一个风格了，当然，很多人说他没有风格，说他匠气太重等等，但这不是重点。
重点是，这几位导演的作品其实差别很大，但是，放到外国人的眼中，除了极少数的人能够真正鉴赏其中所表达的深意，大部分人其实根本感受不到这些，在他们眼中，这三位，又或者以这三位为代表的这一类导演的作品都极其的类似，表现的都是近现代中华落后、贫穷、野蛮……总之都是些不太好的东西。
第二类，大哥类，这个就简单了，主要是以大哥、李连捷为代表的功夫影片，当然，随着这几位的老去，国产动作片功夫片在国外的影响也越来越小，倒了今天，几乎已经没有了。
第三类，国师类，别名，大片类，再举几个栗子，《英雄》、《十面埋伏》、《长城》，实际上，说这种大片走出去都是好听的，实际上，真正能够走出去的大片就那么几部，且有着极为特殊的原因。
首先，李桉的《卧虎藏龙》斩获奥斯卡最佳外语片，并且在老米获得了极高的票房，让外国人，尤其是老米见识到了所谓“中华电影”的魅力，也直接的让不少老米的电影公司有了想要引进中华电影的心思。
其次，《卧虎藏龙》引动的，不仅是外国人的心思，也同样有咱国人的心思，这其中最先把心思化为行动的就是张大国师，提出了所谓“国产商业大片”的概念，于是，自那之后，各种“大片”相继诞生。
最后，其实和第一个原因有一定关联，看到中华电影的魅力或者说潜力，让一些公司开始把目光放在中华电影上，但大部分公司想的还是单纯的引入中华电影，而在那之前，其实就已经有极少数的公司目光更长远，手也伸得更长，他们选择投资国产电影，然后获得电影的海外版权，这样的做法还有一个优点，就是可以一定程度上对于电影的拍摄做出一些影响，从而让其能够更加符合外国人的喜好，这么做的代表，叫做哥伦比亚营业。
然而，事实证明，这样做是不行的，并不是谁都叫李桉，可以拍出真正符合西方审美的东方电影来，就像是那些所谓的国产商业大片，外国人也不过是看一热闹，哪看得出其中的内涵，而随着热闹过去，这些电影自然开始迅速遇冷，还是以张大国师举例，从《英雄》到《十面埋伏》，才两年的时间，国产商业大片就直接从开始的超过1亿美金海外票房，沦落到不足2000万，这里面，除了电影本身的问题之外，最大的原因，不过就是“看多了”、“没兴趣了”。
与此同时，那些想要通过投资插手中华电影拍摄的电影公司也碰到了石头上，都是在这个圈子里混的，谁不比谁更精明，老外们想要通过这种手段控制中国的电影公司，而那些国内电影人自然不傻，看出来了却不拒绝，自然是想“拿外国人的钱办自己的事”——这里的代表同样是小钢炮——而在中华这个地界上，那些老外又怎么可能斗得过占尽了天时地利人和的国人，所以最后的结果就是，他们出了钱，拿到的电影却并不是他们想要的，在外国根本卖不上钱，如是几次之后，只能撤资败走。
这么一番折腾下来，国产商业大片的时代开启了，但也被限制在了中华的地界上，再难走得出去。
不信？看看张大国师的《长城》吧。
总而言之，即便是到了今天，中华电影真正能够走出去的，依旧是很小很小的一部分，而且，这一部分，还得是那些歪果仁带着有色眼镜的前提下才能被接受。
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