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随着《那些年，我们一起追的女孩》的路演点映，一些影评人当然也第一时间去看。毕竟这是林润泽的作品，而前段时间他弄出的动静可不小，并且是以丑闻开头、以情圣收尾。
此人要么是真情圣，要么是洞察人心的超级高手。
风清扬倾向于后者。
他是入行两年的专业影评人，什么是专业影评人，就是从电影的专业方面分析影片的得失，从导演、美术、灯光、摄影等等方面打分，然后根据综合得分来评价一部电影的优劣。
风清扬的一篇稿子，通常报价3000~5000元，而此时万达给出的润笔费就是5000元。
此时刚刚从影院回到家，拿出手机，看到上面的记录的要点，打开电脑，噼里啪啦的打起字来。
“小燕子导演的青春片《致我们终将逝去的青春》，唤醒了观众对青春的集体回忆，中国青春片或许将作为新的类型片崛起。”
既然拿了人家的钱，风清扬当然要让人家感觉值，而《致我们终将逝去的青春》可以说是青春片的引导者，导演又是小燕子这个风云人物，票房超过七亿，他当然要把这部影片拿来和《那些年》比较，也算侧面的肯定《那些年》的电影质量。
当然，《那些年》本身质量就很高，看得他这个三十多岁的老男人都心酸。
“《致我们终将逝去的青春》、《那些年，我们一起追的女孩》，虽然都是由大陆导演拍摄，但或许是因为性别、年龄和所受教育的差别，这两部青春片呈现出不同的特色。我将从影片风格、镜头运用、人物塑造、和导演风格各方面比较这两部电影。”
“一、影片风格：浓墨重彩的油画和清新唯美水彩画。
《致青春》有一个悲剧式结尾，每个主角就经历爱情的酸甜苦辣，整部电影浓墨重彩青春的迷惘和消失，弥漫着一种蓝色忧郁。《那些年》则用阳光斑斓的色调言说青春的遗憾，细腻唯美的画面、温和纯净的色调，同时又兼具小清新和重口味。
……”
“二镜头应用：镜头语言教科书和式的镜头拼接。
《致青春》的镜头语言犹如一本镜头运用的教科书，譬如电影开始扬拍的一般法国梧桐，阳光斑驳树影婆娑……教科书式的镜头堆砌，是影片风格比较游离，缺乏流畅感。
而《那些年》中，充满时的镜头拼接，四到十秒就切换一个镜头，影片中木泽和林润娥圣诞假期约会的片段令人印象深刻，两人玩闹、吃零食的镜头交错切换，这种蒙太奇手法让影片明快流畅，极具情绪渲染力。
“三人物塑造：返点是人物形象与青春群像。
青春片散文式的结构、冲突缓和的叙事节奏、感伤浪漫的情节设置但是人物具有群相色彩性。青春片不会像阿甘正传那样用一个人的命运来阐释主题，他往往依赖于青春形象。
……
相较于《那些年》，《致青春》中的人物倾向凝聚力较弱，人物形象相对脸谱化，人物形象鲜明却不深刻，就如木偶一般，被导演击落到荧幕前，演完一场戏就放在一边。这是由于导演的多视角虚是引起的，有时候是全知视角、有时候是女主视角、有时候就是其他人，这种混乱的叙事视角消解了角色性格与电影情节、电影情怀之间的关系。
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