从俞勇镇那里拿来的几张光碟充满了杂乱的音乐，不过都有着一个共同的特点，所有的音乐都是歌曲和舞蹈紧密融合的S.M.P风格，也就是S.M.Ms.Perfre，属于S.M公司的独特魅力混音曲风，强而有力的节拍与具有戏剧性的舞台演出而构成的音乐风格。
S.M.P通常运用到歌唱组合中，强调的是音乐和舞台表演的共同融合，S.M.P歌曲是根据组合中各人的声音特性进行分配演唱，很可能包含的不是一种风格，而是多种风格的融合。虽然往往只听音乐本身，或许无法理解歌曲所表达的意思，甚至会有荒谬奇怪的感觉。
可是正是这样的舞曲风格，将S.M的音乐推广到全韩国，推广到日本，乃至整个东南亚。在某种意义上，K－POP的流行，韩流于音乐领域在亚洲的流行，都有着S.M.P的一份功劳。
在音乐创作方面，崔秀英或许可以依靠脑袋里那存储着成千上百的“音乐库”时不时的展示一下过人的“天赋”，可是在音乐制作方面，她就是完完全全的菜鸟。
编曲，特别是像S.M这样的商业娱乐公司，编曲工作的重要性是不言而喻的。
商业娱乐歌曲中，好的编曲人至关重要。对于从事商业唱片行业的编曲人来说，“好的编曲人”不单体现在个人的音乐素养、作曲水平与音乐的制作水平，还体现在个人对于当今音乐市场与国际商业音乐信息的了解程度，团队合作能力等。
如果对于音乐市场不了解或团队合作能力不强，可能就算是一位作曲家，也同样不能很好的担任某一时期将要发行的歌曲的编曲工作。
在崔秀英现在已经拿出的几首歌曲，“可爱”、“当樱花飘落时”、“看着我吧，顺圭”，都属于较为完整的音乐作品，可除了“当樱花飘落时”这首私藏的歌曲，“可爱”和“看着我吧，顺圭”，都是经过公司的音乐人重新制作过的，如决定一首歌的精神、风格、特点及乐器搭配的种类，这些都是“词曲人”崔秀英没有考虑过的。
对于崔秀英来说，成为一名名副其实的音乐制作人，除了依仗她的未来记忆，第二步便是努力成为一名好的编曲人。
她不能只懂得自己脑袋里的那些歌曲在行，而对放在眼前的他人作品束手无策。
崔秀英可不像成为那样的水货。
在娱乐与商业目的性较强的运作模式中，很可能一首歌曲的词作者、谱曲者、编曲者并不是同一人，何况很多业内的谱曲者只有对曲调的灵感和感觉，并没有相关的作曲知识和音乐制作技术。而编曲者则拥有相关的知识和技术，对于怎样体现这个曲调有着更多的技巧。
如S.M公司这样以组合模式进行活动的，编曲者要自己设计音乐的风格、和声进行、音乐织体、曲式、编配方式，以适应特定组合。
对于崔秀英来说，这些在以前，都是属于另一个世界的存在。
为了不埋没脑中的那些未来记忆，崔秀英朝着自己从未想过的目标前进，并从中发觉新的乐趣。或许这种感觉会让人更有成就感，当自己所制作的一首首歌曲在大街小巷传唱，那种来自内心的满足感，是无法言语的。
而更为重要的是，一名拥有音乐制作能力的歌手和一名纯粹的偶像，在公司的话语权是截然不同的。
在日本失败的出道，从一开始时受到无数人的关注，都最后消失于公众视野，一个残酷是无法概括其中的。崔秀英有勇气再次闯荡歌谣界，靠的是那份执着，凭的是那属于未来的记忆。而且无数未来影像中，隐隐约约间，自己所属的组合走的路并不平坦，可以说有着各种艰辛。而当这样不明的状况出现在她面前的时候，女孩能够为之做些什么？
展示自己的音乐天赋，努力成为一名不可或缺的人才，或许可以让自己、让姐妹们少走些弯路。
崔秀英努力把握着每一个可以让自己“成名”的机会，如同这一次，俞勇镇或许只是想考一考自己这个弟子的功力到底到了什么地步，可是对女孩来所，何尝不是一块天上掉下来的馅饼呢。
崔秀英想狠狠的咬上一口。
“……以韩国国内20岁以下的年轻人群体为主要对象，用S.M.P风格争夺这个市场。”
↑返回顶部↑