李辰弹出来的《少女的祈祷》，第一个变奏将主题旋律完整地呈现给听众。
这一饱受争议的弦律沿用了之前的八度奏法，以引子结尾处出现过的降E大调的终止式为基础创作而成。
第一变奏中的两个乐句除结尾处的小变动外几乎没有差别，在一次反复后进入了第二变奏。
第二变奏中将右手的八度旋律改为快速的分解和弦，但人们还是能通过最高点开始的下行音轻而易举地分辨出这一醒目的主题。
第二变奏与第一变奏的和声相比没有任何变化，但快速的音型跑动，特别是第二变奏后段出现的10连音还是让听众们耳目一新。
与第一变奏不同的是，第二变奏在结尾处并不是完全反复，而是引入了一个二房子，为第三变奏的沉稳平和打下了基础。
第三变奏将主题旋律置于中间，将持续了两个变奏的左手和弦伴奏移至高声部，高声部时隐时现的和声配合中音区沉稳迷人的旋律为这个变奏添加了一丝厚重感。
与前两个变奏相比，第三变奏仅保留了必要的主题枝干，将多余音符全部省去，大幅减少了音符的密度。
同时，第三变奏也是全曲唯一一个结尾处低音伴奏由属音向下解决至主音的变奏。
第四变奏为第二变奏的翻版，和第二变奏的乐思如出一辙。
与第二变奏不同的是，第四变奏将第一句的起始音由弱起调整为正拍并加上了颤音。
这或许是为了凸显起始音的重要性，让听众不要将注意力过多地放在其后的快速跑动中。
随后，起始音回到了自己原本的位置，但之后的跑动却不再如第二变奏中的十连音那样急促。
一个与第二变奏相同的二房子结尾将我们引入整曲的尾声——第五变奏。
相较“第五变奏”这个名称，“尾声”似乎更适合这一段落。之前征服了无数听众的旋律进行在这一变奏几乎消失了，除了左手和声照旧外，所剩的仅有八度的恒定音程律动。
虽然我们依稀能够通过八度进行找到之前旋律的影子，但它们主要是为了烘托结尾的氛围。
随着八度的不断推进，整曲结束在一个高潮之中，保持了整曲的反复记号却消失不见，让期待着八度段落再次进行的听众的希望落了个空。这也从侧面证明了这一段落实为尾声的安排。
其他选手弹出来的效果，虽然节奏基本准确，但是做不到多变，并且呈现不出少女的那种意境！
第三首钢琴曲目是《六月船歌》，是由俄国作曲家柴科夫斯基创作的。
柴科夫斯基根据诗歌中描写的波光粼粼、水波荡漾的意境，采用“船歌”体裁，并以之命名。
李辰弹奏出来的《六月船歌》，乐曲开始经过短暂的左手伴奏，右手主题随即出现，为由下至上的一串g和声小调音符构成。
紧接着右手出现像波浪一样的旋律，左手立即呼应，似乎水波荡漾。
进行到第三句的时候，右手的旋律转为大调，整个乐曲的色彩明亮了起来，力度也随之加强。
↑返回顶部↑