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吴良的表现，赢得了很多人的认可。
然而对于林正德来说，却更加的心生嫉恨！
他原本是想为难一下吴良，结果却让吴良轻松化解，并且还赢得了众人的一致好评。
林正德真的不甘心啊！
“这都是些浅显的东西，吴良，你知道这只青花香炉里面的底部，为什么是红色的吗？”林正德问道。
他想要给吴良出个难题。
吴良依然是轻松回答：“这叫火石红，所谓火石红，就是在瓷器烧造过程中，由于有水汽，以及一些特殊原因，使它呈现一种火石红，林正德，你真当我是古玩界小白吗？这种问题，真的毫无技术含量。”
吴良得鉴宝术传承，自然已经将鉴宝的能力吃透，瓷器的一些特征，即便是很罕见的特征和原理，他也都明白。
林正德被吴良这么一反问，心里自然是不顺气儿，更不会就此罢休，他继续给吴良出难题。
“吴良，炉口边沿上的纹路是什么？是蚯蚓走泥纹吗？是还不是？！”林正德又问道。吴良淡然一笑，回应道：“这可不叫蚯蚓走泥纹，蚯蚓走泥纹是与表面持平的一种纹路，而这个香炉的边沿口，是凹进去的几条纹路，跟蚯蚓走泥纹没有关系，并且蚯蚓走泥纹是用来判定钧窑的条件，跟青
花没有关系，你真当我是古玩界小白？若是你再提这种简单的问题，我不会再作答。”
吴良觉得，这简直就是小儿科的问题。
他得鉴宝术传承，一些古老的瓷器的技艺特征，都深深的印在脑中，何为蚯蚓走泥纹，岂会不知呢！
蚯蚓走泥纹，是钧窑的特征啊！
要知道，钧窑属厚釉瓷器，釉面在干燥过程中很容易产生龟裂，特别是经过素烧的陶胎，如果釉料过细或过厚都不行，蚯蚓走泥纹就是因釉面龟裂而产生的。
在经过素烧的陶胎上施釉，很容易出现龟裂现象，为了使釉面保持完好，工匠们会在入窑前用毛刷蘸水刷涂釉面，使龟裂的釉面重新愈合。
华都故宫博物院，所藏官钧瓷器釉面上的刷痕就是这样来的。
釉面上的龟裂纹，经过刷涂只是暂时看不见了，入窑后随着温度的升高龟裂纹又会重新出现，当窑温达到1100°C后，釉面开始熔融将龟裂纹再次愈合，然后呈现一种与瓷器表面持平的花纹。
钧窑属乳浊釉，龟裂部位与釉面会产生色差，纹路比较明显可辨认，故此人们称其为蚯蚓走泥纹。
而藏友拿上来的这只青花香炉，纹路凹了进去，存在凹痕，这是瓷器在烧造时，工艺出现了缺陷，造成的开裂现象，与蚯蚓走泥纹根本扯不上半点关系。“同时，我也凭借这几条纹路，断定这只青花香炉，必定不会属于官窑，而是民间的物件，因为官窑技艺精湛，对烧造十分严格，还有造办处专门审核，不可能出现这种胎身开裂的瑕疵，这也是一个用来评
判本身价值的条件。”
以往吴良鉴宝，能够快速的知道古玩本身的具体年代和时间，甚至连重量和体积都能看得出来，可以说用鉴宝术看的十分细致。
其实，现在吴良照样可以做到。
而他之所以没有像以前说的那样更加详尽，主要是为了照顾其他人。
若他立刻说出这只青花香炉的重量和体质，或者说这是出自清朝乾隆年间哪个制造工艺作坊，岂不是太逆天了！
真要是那样做，别人会接受不了，更会引起质疑。
倒不如尽量的降低水平，这样才能更容易使人接受。
众人听了吴良的又一通分析，都表示认同。
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