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李胜把自己和老顾这阴差阳错的接来的代言跟她讲了一下，飞哥顿时又开始傲娇了。
“哈……”
“这一套豪宅就到手了？”
“你是越来越能赚钱了呢！”
飞哥嘴巴微微的嘟起来，不甘心道，‘看来我是不能一直休息下去了，不然我马上就要跟不上你的脚步了呢！’
李胜笑着揪了揪她的小俏鼻，“行了，咱俩还说什么两家话！”
“等下我和宁皓还有事情要谈，你和大姐说一声，把律师什么的准备好。”
“你自己说呗！你俩现在交流这么少！”飞哥翻了个身，不乐意道。
李胜揉揉她的脑袋，被飞哥不满的打落，“大姐还在休息呢，我去也不合适啊，这事也就这两天的事情了，我已经准备要收尾剩下的戏份了，还是你去吧！”
飞哥听李胜这么一说才点了点头，“好吧。”
……
李胜这才出来，打算去找宁皓讨论一下电影的收尾工作。
这两部戏在原版的时候都是郭在容导演的，郭在容的电影画面总是很唯美，不是说他的电影的男女主角有多美，景色有多么的精致，而是主要表现在它的色彩方面。
在郭在容的电影里，色彩不像油画那样鲜艳而强烈，而是颜色在画面里慢慢晕开，明快流畅，自然不做作，给人一种很舒服从而感觉很美好。
女性是在不断探索生命的意义，主动去寻找属于自己的爱情，坚强得可以为自己疗伤，温柔得可以包容一切的罪恶；男性则扮演了一种被爱，在旁默默守护，一直追随着女性的角色。
不是他刻意贬低男性，而是在现代社会男女平等的时代，越来越多的女性要去实现自己的价值和掌控自己的命运，而作为男性的，确实需要扮演这样一种角色，这是相辅相成的。
无论是野蛮女友里的牵牛还是早更里边的袁晓鸥都是一直在扮演一个对女主关怀备至的暖男，足以说明问题。
除了画面感，郭在容的电影整体的风格也会和其他的情感片导演有些不同，每个导演都有着属于自己独立的风格，就像龙哥的搞笑功夫，宇宙丹的拳拳到肉等等，大致也就是这么个意思。
郭在容的爱情电影里从来日子都是过得轻轻慢慢，阳光橙黄透亮，恋爱纯粹美好。
相对现实中的爱情来说，郭在容拍的古典式爱情是奢侈的，然而相信在每个人的褪色记忆里，都藏着在校园骑单车、在食堂吃盒饭的青涩初恋。
就是那种感觉，在郭在容的片子中，没有写实的深度，也不追求宏大叙事，却体现了对爱情的丰富想象力。
但是在李胜看起来就是扯淡呶，说白了还是卖情怀。
野蛮女友的时候让大家新奇了一把，等到后边跟风的两部曲基本就是卖情怀了，第一部虽然也有这个意思，不过好歹还有新奇和华丽的瓶子包裹，所以不至于这么难看。
李胜其实并不喜欢这种风格的爱情片子，不够现实，就像之前说过的，这是对爱情的丰富想象，这就是所谓理想化下的产物。
真实的情怀和社会不说完全不可能，但是至少无论是牵牛还是袁晓鸥这种男人都是如同过江之鲫一般的存在。
当然了，这个问题就完全是仁者见仁智者见智了，比如现在李胜和宁皓就在为这个问题争论不休。
“不行，不行，你这完全就是瞎搞嘛！”宁皓直接否定了李胜的要求。
李胜顿时一瞪眼，“我是导演你是导演？”
“你是导演……”宁皓道。
李胜一摊手，‘这不结了，还是要听我的啊！’
“可我是摄影，我要为我拍出来的镜头负责！”宁皓继续嘴硬。
李胜无奈的撇撇嘴，“得，以前没发现你这个人这么轴呢！”
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