每个晴朗的清晨，豆腐山山顶都会出现一道身影。虽不是挥汗如雨，却也是诚心用意。
挪移，脚步；偏斜，身子；挥动，月轮……忘情从未懈怠过，他深知一身本事的重要，尤其是在归梦莽原。
一抬手就是夜月朦胧七十二式，狐部最基础却不等同于简单的套招。
首先是月清九式：连瓦式、清涟式、月池式、矛戕式、矢组式、挑眉式、绣花式、对镜式、空叮式。
月清兮，恍明浅光，虽淡却绵，且缥缈。
连瓦式，顿身而划，月轮一沉一伏如飞瓦，宛若碧波荡漾。不仅可避敌之招来，还可忽施继续之力而创之。尤其击中之际，有不少讲究，所选不同，其效不同。
忘情未等力尽，转身、反手一气呵成，竖着的月锋就是那么一推。呼呼却是两声，两道一模一样仿若照镜的弯月状气劲一前一后地冲了出去。若是有敌前后夹击，触不及防下多半会着道。而这招的名字，就唤作对镜式。
对镜式一成，忘情脚尖一垫，身子一扭就抡回月轮。矛戕式即刻成形，以劲作矛，气势如虹，骤地一下就投掷了出去。
脚步连踩，他跟着追去。脚步每移，月轮就如同利刺一般击向身前，好似将敌刺个千窟万窿。依旧往前碎步而进，手却是动得越来越快，连残影都好似昏然定住一般。月轮不断地收一下，刺一下，仿佛无有尽头。
直到矛戕式在石台边缘力尽之时，忘情才停下空叮式。空叮式乃是月清九式中极有特色的招式之一。此招最大功用不是攻敌，而是稳己。那“叮”字不是附会，那“空”字也不是无意。
忘情此时只是演练，若真有敌人在对面。施展空叮式后，月轮只消一碰上阻挡，就会发出极其空灵的“叮”。这叮的一声，就会慢慢抚平狐部之人的心绪；相反的，它也会让敌人心烦意乱。
在月清九式中，忘情对空叮式情有独钟。尤其夜晚修炼《炼情素问篇》的时候，他总会在那之前对着金铁融作的大铁石施展空叮式。借着空叮式的独特，他修炼功法比之平素要快上几分。可别小瞧了那几分，日积月累下来，可就成了一番气候。
而且，此招连绵施展下会达成此消彼长。于己越发有利，于敌越发不利。所以没有理由不喜欢。
而忘情喜欢的还有三招，一是清涟式，二是是多与其配合的月池式，三是绣花式。
先来说说绣花式，它跟绣花乃是一个道理。远非一针一线能成“花”，需反复地穿针引线。但是，收尾一提，“花”成之时即为绣花式喧嚣之时。此招可攻可守，可久可短，悉凭心意。
而忘情在空叮式之后就是施展的绣花式，他在石台上窜来窜去，手中的月轮未有一刻闲停。划着，翻着，勾着，回着……它在绣着花。
要说月清九式中哪式最是千变万化，当仁不让的就是绣花式。甚至可说在夜月朦胧七十二式中，它也是当之无愧的以一化万。
再来说清涟式和月池式。这两招，一个人根本演练不出多大效果来，需要对敌时才能表露无遗。简单来说，清涟式乃是卸力的招式，而月池式则是借力的招式；细致点说，前者除了卸力之外，还兼有探敌的功效，清涟荡漾开来，遇阻则返。而月池式直如其名，借来的力可暂时藏纳在一方池中，必要时候则会倾覆而出。
因此之故，这两招往往一前一后地施展。忘情也常常使用。毕竟一看就知乃是鏖战的一件利器。
但这两招也是最难修炼的。对卸力的要求极高，必须是细如毫发，一点儿闪失都不能有；借力也是如履薄冰，毕竟藏纳只是暂时，一个不小心反倒会伤着自己。
忘情也是凭着不断引战和反复推演才掌握了这两式，若不是有六字诀的经验，估摸着还得花些精力和时日。
一人之时不怎么好演练清涟式和月池式，所以石台上的忘情，就只好变绣花式为矢组式和挑眉式。
矢组式和矛戕式有些相似，后者远击，前者近攻，后者单一，前者繁多。就忘情而言，矢组式多是用以近身暴起突袭。因其所出气劲如针，蔚然成组，故而有些难防。
挑眉式和六字诀中的挑字也差不离，挑飞兵器，击飞敌人。
所以月清九式中，能在石台上演练的，真要说来，也不过六式。空叮式，无声不算；清涟式、月池式，无敌不算。
待忘情觉得将月清九式演练得差不多了，他也就立马换了另一套，亦即同属夜月朦胧七十二式中的弧光九式。其分别是弯月式、慧光式、天弓式、潮汐式、鲤鱼式、缤虹式、溯返式、蒸梦式、弧花式。
且来一一说道。
弯月式与连瓦式有区别，此招所划之迹较长，成弯月状。这是显而易见的。其用来挡暗器，最好不过。
潮汐式，气势很是磅礴，毕竟取意潮汐。因宛若有潮汐推之涌至的缘故，故而常常是人月合一的姿态。一来可细心操控，二来便于骤起后招。
天弓式乃是一以彼之招反攻敌身的妙招。以月轮为弓，精细地使敌袭来之招原路返回。其中的小心谨慎和风险，不足为外人道也。所以若不是十二分拿得下，万万不要轻易冒险。就是忘情，也多是用清涟式和月池式，不求击敌，而求化招。
这三招乃是忘情从狐青衣那儿就算熟练掌握的，尤其是潮汐式，给他的感觉就似秦梦久所传的直突。所以常常使这招。
接着来说说其他六式。
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