“好，我们进入下一个问题。请问尹导，一个导演最核心的能力是什么？怎样才能写一个创意十足的电影剧本？”
李子为说完，伸手指了下尹子雄。
“哦，这个问题，本来是学校里该教的。但是，我又好似在很多的场合，问及过很多优秀的电影大师。好吧，我也被问到了。”
“那我就说说我个人的观点，不一定实用于每一个人，仅供参考。我是这么想的，任何一部电影都是有缺陷与遗憾的，没有哪一部电影是导演说每个镜头或表演或台词或用光或用色等等各种方面都是完美的，他没有遗憾的。”
“那既然每部电影都有遗憾，导演怎么办？当然是做好充足的准备工作尽量避免遗憾。但我觉得这都不是最重要的，也不是我的方法。我的方法很简单，就是把这部电影的最重要的特点，最大的特色放大，做足，然后呈现给观众。”
“什么意思呢？比如说《鲨滩》，拍《鲨滩》时我就抓住了它的两个主要特点，一是美，风景美，镜头美，人也美，哪怕是主角狼狈不堪时也要让她有种野性美，就是怎么美怎么来。”
“第二个就是给简单的故事加上一点点的思想性，不要让故事白的像白开水一样。”
“抓住你要拍的每部电影的核心卖点或核心特色，然后加强它，放大它。这是一个导演的核心能力，如果做不到这一点，你的电影不会好看。”
“啪啪啪！”观众鼓掌。
“哇，尹导说的都是干货啊，现在的年轻导演就是想法太多，什么都想表现，结果什么都表现不好。尹导把导演的核心能力说得非常的到位，我都忍不住要插话表达我的认同感了。”
“呵呵，李老师夸张了啊。不过，我还要给年青导演们一个建议。拍电影不要把电影拍复杂了，越简单的电影越高级，也越普世。要想你的电影走向国际化，那就把电影简单化，最主要是故事简单化。不要以为国外的观众艺术鉴赏能力很高，文艺片毕竟是给少数人看的。越让观众看得懂的电影，越容易有市场。”
“不要在普通的观众面前去玩什么结构，玩什么镜头语言，更不要去玩什么隐喻暗喻，留白，这些统统都没用。观众不是受过专业训练的电影人士，他们不懂电影语言，你玩给他们看什么呢？给观众看一个能看明白的故事，这才是基础，在这个基础上你可以加点什么专业的视听语言，暗喻留白什么，没关系。”
“好，说回主题。说完导演的核心能力，再说回怎样才能创作出一个创意十足的剧本。”
“首先我想说的是这个真没人能教得了你，因为创意这东西如果能教，那就不叫创意了。”
“哈哈……”
“但是，我能提供一个让你尽量快速激发创意的思路。”
“哇，真的有这样的方法吗？”李子为好似突然一下子有点主持人感觉一般，开始跟尹子雄互动了。
“只是一个思路，当然不一定所有人的都有用。”
“那赶紧说说吧。”
“哦，那个，要不，休息五分钟吧，想上厕所的上厕所。”尹子雄起身建议道。
“唉！”众人叹息，但总不能制止尹子雄上厕所吧？
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